话剧 话剧的社会背景是移植到中国的外来戏剧形式，中国话剧因社会变革的需要而产生。论中国的知名度话剧在北京的大学生中，北京无疑是中国第一文化名城，五四以后，欧洲戏剧传入中国，中国现代话剧崛起，当时叫“爱美剧”、“白话剧”或者“真新剧”，1928年，剧作家洪深提出了“话剧”这个名称。
Opera和话剧是两个不同的概念。为什么会不一样？有以下几点。做笔记很好。1.国剧和话剧有本质区别。首先，国剧一笔12，-0/一笔18。从汉字的诞生和发展来看，有重要的区别，也有不可磨灭的区别。2.其次，歌剧和话剧都需要人来表演，而且都是给人看的，不是动物。有一定文化的人能看得懂，看得透，这也是很重要的区别。
当下戏剧难以走出低俗的原因，不仅仅是形式，还有戏剧精神与时代的错位。很多历史剧还是古人的面孔，旧时代的精神。在观众眼里，这种剧和出土文物是一个颜色，很难引起共鸣。但很多新编的现代戏，不写新时代，大多罗列事实，用一些离奇的故事消磨观众的时间，自然遭到观众的抵制。戏剧的自恋和《我向黑暗的角落低头》应该从戏剧精神的角度来反映。
找主题不难，控制主题真的很难。只有从纷繁复杂的事件中提炼出时代精神的鲜明旋律，让它随着剧情的发展、人物的发展而发展，才能创作出优秀的戏剧作品。延伸材料:要想从根本上探究中国传统戏曲衰落的深层次原因，还应该紧紧围绕观众的需求分析。在我看来，中国传统戏曲衰落的原因不是单一的，而是多种因素共同作用的结果，但根本原因是观众审美需求的变化。
3、对 话剧部的认识及展望China 话剧三个发展阶段及代表作:1907年:出生代表:李叔同(弘毅大师)代表作:黑奴呼天录。1907年，李叔同(弘毅大师)在日本东京成立了以研究各种文艺为宗旨的“春柳社”，1907年春，春柳社成员参加了日本东京中华基督教青年会为日本徐淮水灾组织的募捐巡演，并试演了法国著名作家大仲马的《茶花女》第三幕，在东京获得了全世界人民的好评，特别是李叔同的反串《茶花女》，引起了很大轰动。
